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French composer. Experienced in |
Compositeur français. Il officie en |
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Music for Ballet. .. |
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Best Before December 2004 - 45 minutes |
Best Before Décembre 2004 - 45
minutes El trabajo coreografico necesita, por parte de los artistas, una conciencia corporal elevada, un conocimiento de la danza clasica academica y una comprension del sentido contemporaneo de la presencia. Best Before tiene como objetivo la creacion de conciencia sobre hechos basicos de nuestra existencia. Este gesto artistico es una accion sobre el mundo y sobre la realidad en la que evolucionamos todos y a la que llamamos humanidad. Textos escritos, textos hablados, cuerpos en movimiento, imagenes de video, diseno sonoro, vestuario, escenografia... son entre otros, los ingredientes de esta puesta en escena. Conceptos e ideas se cruzan y se mezclan creando una obra de arte en movimiento. |
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Edmund Kemper August 2001 - 70 minutes Ballet based on a famous serial- |
Edmund Kemper Août 2001 - 70 minutes Ballet inspiré de la vie du fameux
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Romeo y Julieta August 2000 - 60 minutes Adaptation of the drama "Romeo |
Romeo y Julieta Août 2000 - 60 minutes Adaptation de l'oeuvre "Romeo et
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El Alma de las August 1999- 23 minutes
Choreography/Martin Padron
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El Alma de las Août 1999- 23 minutes
Chorégraphie/Martin Padron Jugando con fiferentes situaciones
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Cuerpo / Dentro December 1998 - 8 minutes Pas de deux The reasonance of movements and |
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Cuerpo / Dentro Décembre 1998 - 8
minutes Pas de deux La résonance des mouvements et |
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Music for Film
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Illumination Production Distribution/Gémini
Films
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Illumination Production Distribution/Gémini Films
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La Chambre des (France, 2001-29mn) At a wedding party. It's not allowed Coproduction/Association
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La Chambre des (France, 2001-29mn) Une fête de mariage. La chambre Coproduction/Association
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La Réserve (France, 1999-34mn) Klaus is hired for delivering Production/Fidélité Productions
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La Réserve (France, 1999-34mn). Klaus est payé pour transporter Production/Fidélité Productions
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Aller Retour (France, 1999-6mn) A danse film. A man in a compart- |
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Aller Retour (France, 1999-6mn) Film danse. Un homme dans un |
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Music for CD
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DOWNLOAD MP3
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Interview |
| NORI | ooooooooooooooooooooooo | |
| Rançon de gestes | ||
| A l'été 1998, un tout jeune label nous faisait signe depuis Paris. Il s'appelait Bathyscaphe, et, radieux, nous présentait sa première production : l'album de Nori ("feuille d'algue séchée") s'avérant excellent, nous nous enquimes d'un entretien avec l'auteur. L'entreprise ne s'annonçait pas simple, l'oiseau oscillant sans cesse d'un ailleurs à l'autre ; et la bonne volonté du label ne fut pas pour rien dans sa réussite. Quelques mots clairs-obscurs, parfois même sibyllins, et pourtant riches en éclats. | ||
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Quand et comment es-tu venu à la musique (parcours d'auditeur, puis de compositeur) ? Je n'en ai plus la moindre idée. Ma mémoire me fait défaut. En fait, je suis comme un enfant de 3 ans avec une sensibilité accentuée sur mon environnement sonore. Chansons et pas chansons se succèdent sur mon cd player. Ton album s'appelle "21056". Quelle est la signification de ce titre plutôt sibyllin ? C'est en référence à l'anticipation et au Mujirushi Ryohin, les produits sans marques, ultra minimalistes et fonctionnels. Je suis séduit par la simplicité d'où ma fascination des chiffres. "21056" est l'identification minéralogique du camion poubelle qui passe dans ma rue. Mais peut-être pourrais trouver une autre explication pour ce vert, ce blanc et ce numéro. Peux-tu nous décrire son processus de réalisation ? Comment sont venues les idées sonores et mélodiques ? Quel type de matériel utilises-tu ; quelle est ton infrastructure technique ? Quelle part le sampling prend-il dans ton processus sonore ? Je concentre toute mon énergie afin de dévoiler un univers, sur le tout, le global. Il y a une forte préparation psychologique avant la phase de création. J'ai besoin de me sentir prêt et de me laisser guider. Je construis mes titres à partir d'éléments très disparates, comme un bâtiment dont les formes géométriques simples construisent un monument, avec une notion d'indétermination. Ma musique n'est pas créée par des connaissances techniques, elle provient de l'instinct, de l'intuition. J'adore les moments où je ne comprends plus, le mystère est la partie que je préfère. Je travaille avec des samplers, le s-2000 et un MPC 2000, un magnéto à bandes, un expendeur Proteus xr2, un vieux synthé SIEL, un 8 pistes numérique, et bien sûr, un DAT qui représente quasiment mon unique base sonore. Ton album se caractérise par son aspect multifacettes, et sa grande variété d'ambiances sonores. Est-ce un effort volontaire, ou cela a-t il résulté du hasard ? .. "21056" est constitué de cellules amovibles représentant les contradictions entre mobilité et permanence. Mais j'y vois des corrélations. C'est un monde explosé, mixant sans concessions. Je n'ai pas un style que je décline, j'ai plutôt un esprit d'exploration. Je vais au bout de mes désirs, les plus troublants, les plus cruels. Ce qui compte c'est la recherche sans jamais vouloir atteindre un but. Veux-tu réaliser de prochains opus aussi mixtes, ou tes travaux - actuels et futurs- tendent-ils vers une plus grande "unité"? Depuis la sortie de l'album j'ai bossé pour le cinéma, 2 court-métrages : "La réserve" de Pascale Breton, et "Aller simple" de Christian Bakalov, mais aussi pour la danse. Martin Padron, un chorégraphe, a utilisé des extraits de "21056" pour son ballet "dentro", et souhaite que je compose la musique de son nouveau ballet basé sur l'anticipation. Une musique avec une destinée, sur un traitement de Bach. Le voyage est ma voie de conditionnement, j'ai ce besoin de mouvement, qui est l'essence même de mes inspirations. Je pense partir en Islande pour y mûrir un nouveau projet, on y retrouvera certainement mes tics même si j'essaie de me contrôler. Ton nom, "Nori", signifie "feuille d'algue séchée", la note biographique prend un tour très aquatique. Pourtant l'ambiance, sur l'album, est souvent, épaisse, oppressante, industrielle. Alors "rat des villes ou rat des champs"? Dans l'absolu je serais station orbitale. J'ai une attirance inéluctable vers les grandes métropoles et leur univers sonore très riche. Je suis un inconditionnel D'Osaka, trouvant dans le rapport à la tradition et de la modernité que suscite cette ville, une source d'inspiration irremplaçable. Quitter le Japon a été une épreuve, je n'ai pas pris la décision de partir, cela s'est fait de façon inconsciente. Je me sens comme un immigré. Toutes ces sensations ont imprégné mon album. Je suis obsédé par l'oxygène, son rapport avec la respiration, remonter à la surface. L'eau est le symbole du commencement, mais aussi celui du voyage à travers la vie. N'hésitez pas à pénétrer dans mon monde, et il deviendra le votre. Quelles sont tes principales influences musicales? Historiquement, l'importance du cinéma est considérable. Impossible de ne pas mentionner Lucas, Scott, Oshima. Ils ont éduque mes oreilles par leurs bandes-sons. Les influences ne sont pas forcement calculées mais inconsciemment digérées. Te produis-tu en live? Comment conçois-tu le live sous format électronique? J'ai commencé à m'organiser pour jouer live, mais cela reste synonyme d'événement. J'ai envie d'y lier une imagerie, j'utilise aussi des dialogues infiltrant la musique. La plupart des textes sont en japonais, un échantillon de contexte. La dernière partie du disque comporte des tracks bien remuantes. La danse a-t'elle une importance à tes yeux? Parfois je fais preuve d'une étourdissante vitalité. Je n'ai pas jamais cherché des sons pour faire danser. je ne me suis jamais lever pour danser, j'ai peut-être l'air vieux avec les mains croisées, mais j'ai plus de plaisir à être confortablement assis. "je crois qu'il est très important de laisser travailler l'imagination du spectateur...Au Japon, la tradition théâtrale du nô laisse la sensibilité de spectateur faire une grande partie du travail du création du spectacle vivant. Le public charge le danseur de nô de tous ses fantasmes. Il faut revenir à cette forme d'expression artistique où tout n'est pas précisé et prémaché." - Takeshi Kitano ...Te situes-tu, artistiquement parlant, dans une optique parallèle à celle-là? Préfères-tu que ta musique soit prégnante, ou demeure plus ornementale? Je n'ai aucune revendication, aucun concept ne peut coller à mon travail, je n'en ai pas. C'est le symbolisme abstrait, sans idéologie. le public est libre de toute analyse. Y'a t-il un public, pour ta musique - ou pour celle de Dumb Type, par exemple - au Japon, plus qu'en France? Je suis un peu Otaku dans l'esprit. difficile de répondre. Je suis français et j'aime la musique de Ryoji Ikeda. Il est japonais et j'espère qu'il aime ce que je fais. Si cela n'est pas trop personnel, ou douloureux, peux-tu nous parler un peu de l'amnésie? J'explore les fissures du passé et tente de comprendre mes obsessions du présent. Réaliser son rêve n'est pas revenir en arrière. Je fais une censure de la mémoire. De toutes façons 50 pas équivalent à 100 pas. Le Japon actuel: Est-il aussi speed et industrialisé qu'on se l'imagine? Est-il en voie d'occidentalisation avancée, ou les "fameuses" traditions restent-elles vivaces? La culture traditionnelle n'est pas pour autant niée. Elle est transfigurée au travers de symboles high-tech. Il y a un aspect mutant des villes, et le Japon a replacé de façon stratégique son art et sa conception dans les jeux. J'ai une admiration pour ces gens qui me font penser à des héros électroniques. Ils incarnent à mes yeux la modernité. Et ce morceau bizarro-rigolo, avec les divagation féminine en allemand ; est-il une indication quant à une future direction (vocale) que pourrais prendre ton travail? Cette voix est celle de Kaeru. Ça s'est fait de façon spontanée. j'adore son innocence et son engagement. C'est évident que l'on refera quelque chose ensemble. J'aime traiter les voix. je le fais régulièrement. Et peut-être bien y aura-t-il de plus en plus de notices, de calculs, de contes gravés sur CD. Quelques mots pour en finir? Fais attention à ce que tu veux, tu pourrais bien l'obtenir. |
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